Методология истории искусства в целом
Методология истории искусства в целом
1. Adams, Laurie. Te Methodologies of Art: an Introduction. New York, 1996.
2. Altmeister moderner Kunstgeschichte. Heinrich Dilly (Hrsg.), Berlin, 1990.
3. Appuhn, Horst. Einf?hrung in die Ikonographie der mittelalterlichen Kunst. Darmstadt, 1991.
4. Te Art of Art History: a Critical Anthology. Donald Preziosi (ed.) Oxford, 1998.
5. B?tschmann, Oskar. Einf?hrung in die kunstgeschichtliche Hermeneutik. Die Auslegung von Bildern. Darmstadt, 1992.
6. Bazin, Germain. Histoire de l’histoire de l’art: de Vasari ? nos jours. Paris, 1986 (русск. пер.: М., 1995).
7. Belting, Hans. Te End of the History of Art? [Das Ende der Kunstgeschichte?]. Chicago, 1987.
8. Belting, Hans; Dilly, Heinrich; Kemp, Wolfgans; Sauerl?nder, Willibald; Warnke, Martin (Hrsg.). Kunstgeschichte. Eine Einf?hrung. Berlin, 1990.
9. Belting, Hans; Dilly, Heinrich und Kemp, Wolfgang. Kunstgeschichte. Eine Einf?hrung. Berlin, 2003.
10. Bogen, Stefen; Brassat, Wolfgang und Ganz, David. Bilder – R?ume – Betrachter. K?ln, 2006.
11. Brassat, Wolfgang und Kohle, Hubertus. Methoden-Reader Kunstgeschichte. K?ln, 2003.
12. Dilly, Heinrich. Kunstgeschichte als Institution: Studien zur Geschichte einer Disziplin. Frankfurt am Main, 1979.
13. Frankl, Paul. Das System der Kunstwissenschaf [1938]. Berlin, 1998.
14. Fruh, Clemens; Rosenberg, Raphael; Rosinski, Hans-Peter. Kunstgeschichte – aber Wie? Zehn Temen und Beispiele. Berlin, 1990.
15. Gombrich, Ernst. «Kunstliteratur». Atlantisbuch der Kunst: eine Enzyklop?die der bildenden K?nste. Z?rich, 1952. P. 665-679 (англ. пер.: «The Literature of Art». Translated by Max Marmor // Art Documentation, 11. No. 1, Spring 1992).
16. Gooch, G. P. History and Historians in the Nineteenth Century. 2nd edition. New York, 1952.
17. Gowan, James. Style and Confguration. New York, 1994.
18. Histoire de l’histoire de l’art: cycles de conf?rences organis?s au mus?e du Louvre par le Service culturel, du 10 octobre au 14 novembre 1991 et du 25 janvier au 15 mars 1993. Pommier, Edouard (ed.), 2 vols. Paris, 1995-1997.
19. Imdahl, Max. Giotto. Arenafresken. Ikonographie – Ikonologie – Ikonik. Stuttgart, 1996.
20. Jahn, Johannes (ed.) Die Kunstwissenschaf der Gegenwart in Selbstdarstellungen. Bd. 1-2. Leipzig, 1924.
21. Jencks, Charles. What is Post-Modernism? London, 1986.
22. Johnson, W. McAllister. Art History: Its Use and Abuse. Toronto, 1988.
23. Kaufmann, Georg. Die Entstehung der Kunstgeschichte im 19. Jahrhundert. Opladen, 1993.
24. Kemp, Wolfgang. Der Betrachter ist im Bild. Kunstwissenschaf und Rezeptions?sthetik. Berlin, 1992.
25. Kleinbauer, W. Eugene. Modern Perspectives in Western Art History: An Anthology of 20th-Century Writings on the Visual Arts. New York, 1971.
26. Kleinbauer, W. Eugene. Research Guide to the History of Western Art. Sources of Information in the Humanities. No. 2. Chicago, 1982.
27. K?hler, Helmut. Strukturale Bildlichkeit. Studien zum Begrif der Struktur in der Kunstgeschichte. M?nchen, 1984.
28. Kopp-Schmidt, Gabriele. Ikonographie und Ikonologie. K?ln, 2004.
29. Kultermann, Udo. Geschichte der Kunstgeschichte: Der Weg einer Wissenschaf. Wien-D?sseldorf 1966]. 2nd ed., Frankfurt am Main – Wien, 1981.
30. Kultermann, Udo. Kleine Geschichte der Kunsttheorie. Darmstadt, 1987.
31. Kunsthistoriker in eigener Sache. Zehn autobiographische Skizzen. Martina Sitt (Hrsg.). Berlin, 1990.
32. Lavalleye, Jacques. «Histoire de l’histoire de l’art» // Encyclop?die de la Pl?iade: Histoire de l’Art. vol. 4. Paris, 1969. P. 1320-1366.
33. Locher, Hubert. Kunstgeschichte als historische Teorie der Kunst 1750-1950. M?nchen, 2001.
34. L?tzeler, Heinrich. Kunsterfahrung und Kunstwissenschaf: systematische und entwicklungsgeschichtliche Darstellung und Dokumentation des Umgangs mit der bildenden Kunst. Bd. 1-3. Freiburg i. Br., 1975.
35. Minor, Vernon Hyde. Art History’s History. New York, 1994.
36. Moxey, Keith and Holly, Michael Ann. Art History, Aesthetics, Visual Studies. New Haven – London, 2003.
37. Te New Art History. A. L. Rees and F. Borzello (eds.). New York, 1988.
38. Panofsky, Erwin. «The History of Art» In Te Cultural Migration: Te European Scholar in America. Introduction by W. Rex Crawford. P. 82-111. Philadelphia, 1953 [rep.: «Three Decades of Art History in the United States», in Meaning in the Visual Arts, 321-346. Garden City (NY), 1955 (русск. пер.: СПб., 1999).
39. Pakesch, Peter. Abbild: Recent Portraiture and Depiction. Princeton, 2002.
40. Pfsterer, Ulrich; Zimmerman, Anja. Animationen/Transgressionen. Das Kunstwerk als Lebewesen. Berlin, 2005.
41. Podro, Michael. Te Critical Historians of Art. New Haven – London, 1982.
42. Prager, Brad. Aesthetic Vision and German Romanticism: Writing Images. Rochester (NY), 2006.
43. Preziosi, Donald. Rethinking Art History: Meditations on a Coy Science. New Haven – London, 1989.
44. Prochno, Renate. Das Studium der Kunstgeschichte. Eine praxisorientierte Einf?hrung. Berlin, 2003.
45. Rebeyrol, P. «Art Historians and Art Critics» [series] // Burlington Magazine, 44 June (1952). P. 196f.
46. Rotberg, Robert I. and Rabb, Teodore K. Art and History: Images and Teir Meaning. Cambridge (Mas.), 1988.
47. Salerno, Luigi. «Historiography» // Encyclopedia of World Art. 7. P. 509-559. New York, 1959-68.
48. Schwarzer, Mitchell. «Origins of the Art History Survey Text» // Art Journal, 54 (Fall 1995). P. 24-29.
49. Schlosser, Julius von. Die Kunstliteratur: Ein Handbuch zur Quellenkunde der neueren Kunstgeschichte. Wien, 1924.
50. Schlosser, Julius von. «Stilgeschichte» und «Sprachgeschichte» der bildenden Kunst // Sitzungberichte der Bayerischen Akademie der Wissenschaf. Philos.-hist. Abteilung, 1935, Hef 1.
51. Schmarsow, August. Grundbegrife der Kunstwissenschaf am ?bergang vom Altertum zum Mittelalter [1902]. Berlin, 1998.
52. Sousslof, Catherine. «Historicism in Art History» // Encyclopedia of Aesthetics, 2. P. 407-12.
53. Springer, Anton. «Kunstkenner und Kunsthistoriker» // Neuen Reich, 11 (1881). S. 737-758.
54. Spruit, Leen. Species Intelligibilis: From Perception to Knowledge: Renaissance Controversies, Later Scholasticism and the Elimination of the Intelligible Species in Modern Philosophy // Brill’s Studies in Intellectual History. Vol. 2. Gronningen, 1995.
55. Straten, Roelof van. Einf?hrung in die Ikonographie. Berlin, 2004.
56. Tiel, Manfred. Enzyklop?die der geisteswissenschaflichen Arbeitsmethoden. Lfg. 6. Methoden der Kunst– und Musikwissenschaf. M?nchen – Wien, 1970.
57. Tietze, Hans. Die Methode der Kunstgeschichte. Leipzig, 1913.
58. Waetzold, Wilhelm. Deutsche Kunsthistoriker. 1-2 Bde. [1921-1924]. Berlin, 1986.
59. W?lfin, Heinrich. 1864-1945: Autobiographie, Tageb?cher und Briefe. Joseph Ganter (Ed.). Basel, 1984.
60. Women as Interpreters of the Visual Arts, 1820-1979. Contributions in Women’s Studies 18. Sherman, Claire Richter and Holcomb, Adele M. (Eds.). Westport (CT), 1981.
61. Zaunschirm, Tomas. System der Kunstgeschichte. Dissertation der Universit?t Salzburg, 5 // Verband der wissenschaflichen Gesellschafen ?sterreichs. Wien 1975.
62. Ванеян С.С. Искусствознание как наука и как поэзия // Русский исторический вестник. № 3.
63. Ванеян С.С. «Возникновение собора» и возрождение науки // Искусствознание. 2/99.
64. Ванеян С.C. Пределы смысла и границы пространства. Проблемы интерпретации архитектуры в искусствоведческой рефлексии переходного периода // Искусство и наука об искусстве в переходные периоды истории культуры. М., 2000. С. 327-346.
65. Россинская Е.И. Новые методы анализа выразительности архитектуры. М., 1981.
66. Славина Т. А. Исследователи русского зодчества. Л., 1983.
67. Славина Т.А. Проблемы исследования в архитектуре. Дисс. д-ра архит. Л., 1985. Т. 1.
68. Ювалова Е.П. О некоторых интерпретациях ранней и высокой готики в современном западном искусствознании // Современное искусствознание Запада о классическом искусстве XIII-XVII вв. М., 1977.
Более 800 000 книг и аудиокниг! 📚
Получи 2 месяца Литрес Подписки в подарок и наслаждайся неограниченным чтением
ПОЛУЧИТЬ ПОДАРОКДанный текст является ознакомительным фрагментом.
Читайте также
γ) Ошибки выводов от сказанного о части целого к сказанному о целом и от сказанного о целом к сказанному о части целого
?) Ошибки выводов от сказанного о части целого к сказанному о целом и от сказанного о целом к сказанному о части целого Ошибка, обусловленная двусмысленностью словесного выражения, может состоять и в том, что сказанное об одном предмете как члене известной совокупности
Необходимость философского осмысления достижений естественных наук и истории познания в целом
Необходимость философского осмысления достижений естественных наук и истории познания в целом В начале и особенно в середине XIX в. естествоиспытатели сделали ряд существенных открытий, которые имели большое мировоззренческое значение. Труды Джоуля, Майера, Гельмгольца
Мифология. О начале развития искусства и его основном противоречии. Истоки декоративно-прикладного искусства
Мифология. О начале развития искусства и его основном противоречии. Истоки декоративно-прикладного искусства Видимо, человечество нелегко расставалось с тем способом освоения мира, в котором в качестве наивысшей – хотя и неосознанной – цели полагался сам человек, а
Самопознание искусства как проблема и как кризис искусства
Самопознание искусства как проблема и как кризис искусства Современное искусство на Западе уже давно находится в таком состоянии, что перспективы его дальнейшего развития кажутся весьма неясными, неопределенными. Взгляду достаточно поверхностному, не углубленному в
СОЦИАЛЬНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ В ЦЕЛОМ
СОЦИАЛЬНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ В ЦЕЛОМ Социальная организация западнистского сверхобщества как целое есть диалектическое отрицание социальной организации западнистского общества. Она удерживает в себе вторую в снятом виде. Она, таким образом, состоит из двух частей - из
5. Космос в целом
5. Космос в целом Теперь нам остается сказать несколько заключительных слов о космосе в целом, как он понимался в ранней классике, имея в виду формулированные нами выше принципы.а) В первую очередь, космос остается в ранней классике живым существом, но уже не в виде того или
1. Картина мировой истории в целом
1. Картина мировой истории в целом В основе всех исторических представлений Ницше лежит определенная мыслительная схема: предположение, будто бы мы можем обладать, или даже уже обладаем неким тотальным знанием о ходе истории человечества; будто бы нам досконально
82. ПОНЯТИЕ ИСКУССТВА В ИСТОРИИ ФИЛОСОФИИ
82. ПОНЯТИЕ ИСКУССТВА В ИСТОРИИ ФИЛОСОФИИ Искусство зародилось в первобытном обществе, приобрело свои основные черты в Античности, но и в то время оно еще не начало мыслиться как особый вид деятельности.Вплоть до Платона (включая и его самого) искусством считалось и
Средневековое освещение, глосса и скульптура суть аспекты важнейшего искусства рукописной культуры — искусства запоминания
Средневековое освещение, глосса и скульптура суть аспекты важнейшего искусства рукописной культуры — искусства запоминания Это пространное рассуждение об устных аспектах рукописной культуры — в ее древней или средневековой фазе — позволяет нам преодолеть привычку
XI. целом и части,
XI. целом и части, XI. Целое и часть.Всякое целое делится на части. Если целое есть только сумма своих частей, то это значит, что нет никакого целого, ибо раз оно не содержится в каждой отдельной части (а если бы содержалось, тогда нечего было бы и говорить о сумме частей), то оно
От произведения искусства к документации искусства
От произведения искусства к документации искусства В последние несколько десятилетий интерес художественного сообщества все заметнее смещается от произведения искусства к документации искусства. Такое смещение — симптом, свидетельствующий о более общем и глубоком
Ритм в целом (183–187)
Ритм в целом (183–187) (183) Некоторый ритм в прозаической речи существует, и это установить нетрудно: его распознает ощущение. Как несправедливо отрицать ощущаемое только потому, что мы не можем объяснить его причины! Ведь и самый стих был открыт не рассудком, а природой и
Проблема архитектурного смысла – проблема истории искусства
Проблема архитектурного смысла – проблема истории искусства Так мы приходим к кругу проблем, связанных уже не столько с самим строительным искусством, сколько с наукой, которая призвана анализировать и как раз интерпретировать, в том числе, и архитектурные памятники
Семантические поля иконографии, или За пределами истории искусства
Семантические поля иконографии, или За пределами истории искусства Но как все эти соображения связаны с иконографическими проблемами? Оказывается, крайне непосредственно. Ведь если для истории искусства эта второстепенная, не художественная продукция не представляет