Читайте также
А.В. Ямпольская. Творческая эволюция Эмманюэля Левинаса
Чему, чему свидетели мы были...Левинас - крупнейший французский философ XX века, и этот век, со всеми его трагическими противоречиями, прошел и через его философию, и через его биографию, в которой нашлось место двум
6. ТВОРЧЕСКАЯ ПРИРОДА ЧЕЛОВЕКА
Двуединство человека обнаруживается с совсем иной стороны и в ином аспекте в присущем человеку моменте творчества.Традиционное религиозное учение (в котором совершенно солидарны два таких типичных и в других отношениях несходных его
1. Вещь и сущность. Сущность и существование.Единство субстрата и многообразие сущностей. Платон
Тема Платона – одна из наименее разработанных в марксистской философской литературе. Еще и до сего дня из учебника в учебник «кочует» весьма приблизительное представление
Глава двадцать первая
Творческая сила и осознавание
Мы видим, что радикальные изменения необходимы — необходимы в обществе, в нас самих, в наших личных и групповых взаимоотношениях; как вызвать такое изменение? Если изменение совершится приспособлением к образцу,
Глава двадцать первая
Творческая сила и осознавание
Мы видим, что радикальные изменения необходимы – необходимы в обществе, в нас самих, в наших личных и групповых взаи моотношениях; как вызвать такое изменение? Если изменение совершится приспособлением к образцу,
ТВОРЧЕСКАЯ ЭВОЛЮЦИЯ
ТВОРЧЕСКАЯ ЭВОЛЮЦИЯ - понятие и концепция философской системы Бергсона ("Творческая эволюция", 1907), изначально разрабатываемые им в целях обоснования схемы соотношения интеллекта и интуиции (инстинкта) и впоследствии заложившие фундамент
ТВОРЧЕСКАЯ РЕАЛИЗАЦИЯ
Родительское или социальное отвержение может заставить мужчину-Гефеста погрузиться в себя. В худшем случае он станет инертным «болванчиком», двигающимся под музыку своей мамы или бабушки. В лучшем — найдет внутренние ресурсы поддержки и
ТВОРЧЕСКАЯ ОДАРЕННОСТЬ
Мы уже говорили о творческом развитии мужчины-Гефеста, который, как и Аид, «работает» под землей. Эта близость к подземному миру и сокровищам бессознательного (и в связи с этим можно интерпретировать одно из имен Аида — Плутос, «богатый») дает ему
Глава 7
ДВИЖЕНИЕ КРАСОТЫ
Есть у Мурасаки Сикибу рассуждение о двух возможных способах изображения, которые условно можно назвать «романтическим» и «реалистическим»: «У нас в Академии Живописи немало искусных художников. Все они не похожи друг на друга. Кто из них лучше,
Глава первая
ОБЪЕКТИВНОСТЬ КРАСОТЫ
1. Основной гносеологический вопрос2. «Природники» и «общественники»3. Порочный круг «эстетического»4. Постановка вопроса
В том, что данный предмет бел, чувство не ошибается, но есть ли белое этот предмет [...] — в этом возможно
2. ТВОРЧЕСКАЯ ВОЛЯ АБСОЛЮТА – ДВИГАТЕЛЬНАЯ СИЛА ЭВОЛЮЦИИ
Созидающая сила Абсолюта проявляется под видом законов и сил природы, которые в Жнани-йоге называются Творческой Волей. Творческая Воля является внутренним двигателем, побуждением, скрывающимся за всеми формами и
Творческая этика художника[29]
(Вступительная статья в сборник «Этика художественного творчества: философско-эстетический аспект». Ч. II, М., 2006)Во вступительной статье к первой части антологии «Этика художественного творчества» (2006) нами был рассмотрен вопрос об
Глава 19
Мир как со-творческая организация
Чтобы работать с ситуациями в мире, нам нужна глобальная теория и связанная с ней практика. До сих пор такая теория либо отсутствовала, либо не работала на практике. Поскольку «процессуальная работа», в принципе, применима к